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Per quanto sia stato anche lungo da ascoltare l'ultimo lavoro, se abbiamo avuto modo di sentirlo accuratamente e se in più abbiamo avuto l'opportunità di mostrare particolare attenzione in tutto il suo scorrimento ci possiamo rendere conto che forse per la prima volta nella storia, i Tiamat abbiano mantenuto quelle promesse che il leader aveva fatto mentre procedeva con la lavorazione della sua ultima opera: l'obiettivo principale della band era quello di creare un album nel quale fossero presenti riff di chitarre, melodie quasi orientali e atmosfere irrazionali che rendessero l'idea di quanto siano stati unici se non addirittura perfetti nel saper adattare canzoni che risultano essere più orecchiabili, ma meglio dire rilassanti per tutti gli amanti di illusione/irrazionalità. Quell'album "intellettuale" che si erano prefissati già come obiettivo primario di realizzarlo entro il 2003 non riuscì e questo è dovuto più al fatto che "Prey" sia stato pubblicato non molto tempo dopo del non brillante "Judas Christ". Ebbene, "Amanethes" leviga tutte quelle sbavature che aveva lasciato per le vie il suo predecessore che comunque ha il merito di averci fatto viaggiare su lidi di emozionalità sincera, raffinata ed elegante ma comunque non divina. L'inizio dell'album non può essere che impressionante per un gothic metaller che è abituato, inserendo il cd nel lettore, che la prima track di un album qualsiasi dei Tiamat (a parte "A Deep Kind of Slumber" ) sia molto lenta e sostanzialmente doom oppure sia un intro molto atmosferico, naturale e rilassante. Invece, in "Amanethes", con "The Temple of The Crescent Moon" e con la successiva imponente "Equinox of The Gods", i Tiamat son consapevoli di essere stati capaci di illuminare quelle rovine del popolo sumero che anni fa stuzzicavano le fantasie di Johan. Altro aspetto da sottolineare è la "nuova" voce di Edlund che attraverso un tono molto espressivo accompagnato, talvolta, da una voce pulita, profonda e narrante e di un growl malinconico e sussurrato, mette in chiaro che gli anni, nonostante siano passati così velocemente da quando sia nata la band, non hanno portato ad una sua graduale (quasi normale in molte band) degradazione ma ad una nuova e stratosferica originalità che nessuno avrebbe mai potuto immaginare. Dopo queste due canzoni le sonorità delle songs si irrigidiscono, ma i Tiamat non rinunciano alle atmosfere sensuali, al ritrovato melodico sognante. Passiamo dunque su "Will They Come?" e "Lucienne", ove aleggiano le ombre dei Sister Of Mercy e degli stessi Lucyfire e sulle influenze rock/blues delle magnifiche "Summertime Is Gone" e "Meliae", dove si pone in primo piano l'anima acustica di Edlund e compagni. Le rabbiose ed energetiche "Raining Dead Angels" e "Via Dolorosa" e l'affascinante traccia successiva a "Raining Dead Angels", "Misantropolis", che oserei definirla quasi commovente, non fanno altro che concludere un lavoro ad altissimi livelli, malinconico quanto basta e proficuo sotto tutti i punti di vista.